IL SURREALISMO DEL SILENZIO: LA POESIA DI PAUL NOUGÉ, di Emanuele Pini

IL SURREALISMO DEL SILENZIO: LA POESIA DI PAUL NOUGÉ

“Il silenzio non si assomiglia mai”^[1] annotava Paul Nougé in uno dei suoi quadernetti della sua dimora di Bruxelles, come le parole, e questo biochimico belga affascinato dal Surrealismo di Breton ed Eluard, intimo e ispiratore di Magritte si manterrà fedele a questa massima fino alla fine. Infatti, pur rimanendo un punto di riferimento nella discussione artistica belga, non pubblicherà nessun testo in vita, ad esclusione di prefazioni per le mostre di amici, qualche nota artistica, poche poesie. Nessuna opera, nessuna raccolta, nessun romanzo: silenzio. Ma quali ragioni può avere questo atteggiamento tacitamente stravagante?

Se si vuole allora timidamente indagare la sua arte, bisogna affidarsi alle pubblicazioni postume dei suoi appunti, in cui alcuni elementi sono senz’altro peculiari, anche all’interno di una corrente tanto ricca quanto il Surrealismo. Un esempio è l’assenza della tematica erotica che lascia spazio a un’introspezione sincera come solo la sofferenza può essere:

.

era una notte

come le altre^[2]

*

IL PAPPAGALLO DEL MIO VICINO^[3]

il pappagallo del mio vicino

mangia un rametto di prezzemolo

e il telefono del mio vicino

ha appena schiacciato la coda del cane;

la sventura piove sulla nostra città.

*

POCO PRIMA DELL’ALBA^[4]

non ti conosco

non ti ho mai vista

ma ti guardo con tenerezza

perché ti ama

e il tuo nome mi sarà ignoto per sempre

La scrittura automatica, concepita e strutturata dalla corrente parigina, dà così vita a una frammentarietà adatta a descrivere lo stato infranto dell’animo umano e non a una visione sistematica del tutto. “Nel palazzo delle immagini gli spettri sono re”^[5] racconta un suo verso.

Leggendo poi i testi, a osservando le fotografie di Nougé non può non apparire in filigrana l’opera di René Magritte, con il quale si confrontò e si influenzò senza soluzione di continuità: persone ritratte alle spalle, senza volto, e cornici, mani flottanti nell’aria e scritte, sfere enigmatiche si legano all’opera del pittore. È per questo che, si può dire, il nostro biochimico accompagnò e orientò nell’ispirazione non solo il celebre pittore (che dedicò all’amico più di un ritratto) ma tutta la corrente surrealista belga, non allineata in toto con le posizioni dettate da André Breton.

 

POTENZA DEL LINGUAGGIO^[6]

Menalca scriveva alla sua scrivania. Entra un importunatore.

“Menalca è appena morto” gli dice,

dice e muore.

*

le tue braccia bianche

mi hanno fatto pensare

ai serpenti^[7]

*

SPECCHIO MAGICO SMERIGLIATO^[8]

…………………………..,

le tue braccia rotonde

il tuo collo rotondo

il tuo labbro gonfio che trema

*

L’
interno della vostra testa
non è questa
MASSA
GRIGIA e BIANCA
che v’hanno detto

è un
PAESAGGIO
di SORGENTI e di RAMI
una
CASA di FUOCO
meglio ancora
la
CITTÀ MIRACOLOSA
che vi piacerà
d’
INVENTARE^[9]

 

Il silenzio di Nougé è un dito che indica chiaramente cosa fosse per lui l’arte. Già nel 1929, in un suo carteggio allo stesso Breton, si può leggere: “Mi piacerebbe molto che quelli tra noi il cui nome inizia a contare qualcosa, lo cancellino”, segno dunque di una concezione della letteratura non autoreferenziale, quanto piuttosto volta a un fine più essenziale e universale. In questo quadro l’ “Autore” deve dunque assumere un ruolo marginale, deve divenire semplicemente un anonimo artigiano sotto le cui mani si forma l’energia misteriosa della poesia. Alla letteratura non viene perciò affidata esclusivamente una funzione evasiva o espressiva, ma al contrario il ruolo di condurre l’uomo alla messa in discussione di sé e del mondo, ovvero a una conoscenza graduale di questi. In questo processo cognitivo l’artista ha il dovere di celarsi, analogamente allo psicanalista con il paziente, di nascondere la sua mano e la sua voce. D’altra parte il Surrealismo aveva come obiettivo esplicito non traguardi meramente estetici, non allori gloriosi, ma la liberazione spirituale dell’uomo, liberazione da nomi, convinzioni e convenzioni.

 

SALA DA BALLO^[10]

le spalle e le anche

ballavano a perdizione degli angeli

in una vertigine di colori

in balìa di trenta proiettori

*

TYLDA^[11]

sono seduta sulla tua bocca

sui tuoi sguardi sulle tue mani

io sono il contrario del tuo destino

se tu mi tocchi tutt’intera

*

SPECCHIO^[12]

aperta al gioco dei miraggi

equivoca immensità

qui pura di non esistere

che alla mercé di un volto

*

PARABOLA^[13]

un corridore correva dietro la sua ombra: cercava la verità.

*

CANTILENA DELLA SOLITUDINE^[14]

Lucienne

Lucienne

Madeleine

e tu

Ethery

Barbara

.

Solange

Rachel

Emilienne

e tu

Suzanne

Elisabeth

Claude

Claire

Laure

Eugénie

e tu

Yvonne

Jacqueline

Jacqueline

e tu

Denise

Irène

Georgette

e tu

Reine

Pierrette

Isabelle

Nicole

Betty

Marguerite

e tu

Magui

Raymonde

Betty

Marie-Louise

Vivianne

Christiane

Christiane

Paule

Nadia

e tu

.

e tu

infine

di cui ignoro ancora il nome

e l’anima

.

Questo può spiegare tanto il fatto che Nougé non abbia dato alle stampe nessuna opera di rilievo quanto quello che questo personaggio, nonostante la notevole influenza all’interno del surrealismo belga, sia rimasto nell’anonimato. Per liberare ancora di più la parola senza nome, Paul Nougé ha deciso di rimanere un biochimico, nel silenzio, un silenzio unico e coerente che ha il sapore di poesia.

 

ho fame, ho fame

scusatemi di togliervi

la parola^[15]

*

la libertà

il silenzio

lo spazio di un fiammifero^[16]

.

Bibliografia in lingua italiana:

Paul Nougé, L’eterno clandestino, a cura di A. Bertoli, Giunti ed., 2010

.

EMANUELE PINI – BIOBIBLIOGRAFIA

Professore di Lettere in un liceo della provincia di Como. Laureato in Lettere Classiche, vive cercando di integrare i suoi interessi: le lingue classiche, la poesia surrealista francese, la Repubblica Democratica del Congo. Ha pubblicato le raccolte poetiche Cori di cicale (2010), Nella pancia di dio (2015) e ha curato la traduzione italiana de L’uomo approssimativo di T. Tzara (2019).

.

1. Nougé, L’eterno clandestino, p. 85: “le silence ne se ressemble jamais”. ↑

2. Nougé, L’eterno clandestino, p. 216. ↑

3. Nougé, L’eterno clandestino, p. 78, traduzione di E. Pini. ↑

4. Nougé, L’eterno clandestino, p. 244, traduzione di E. Pini. ↑

5. Nougé, L’eterno clandestino, p. 286. ↑

6. Nougé, L’eterno clandestino, p. 82, traduzione di E. Pini. ↑

7. Nougé, L’eterno clandestino, p. 294. ↑

8. Nougé, L’eterno clandestino, p. 184. ↑

9. Nougé, L’eterno clandestino, p. 372. ↑

10. Nougé, L’eterno clandestino, p. 74, traduzione di E. Pini; il nome Menalca potrebbe essere un’eco del pastore-cantore delle Bucoliche virgiliano. ↑

11. Nougé, L’eterno clandestino, p. 76, traduzione di E. Pini. ↑

12. Nougé, L’eterno clandestino, p. 76, traduzione di E. Pini. ↑

13. Nougé, L’eterno clandestino, p. 86, traduzione di E. Pini. ↑

14. Nougé, L’eterno clandestino, p. 266. ↑

15. Nougé, L’eterno clandestino, p. 160. ↑

16. Nougé, L’eterno clandestino, p. 274. ↑

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